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 公司新闻=> 各类玩具枪齐上阵 摄影家的玩具战争
发布日期:[2013-11-10]    共阅[4361]次
    玩具有时不只是玩具。利文索尔写道,战争是惊骇的,但他希望“创造”出秀美、扣人心弦的相片,而这,是另一种实践。

  相片上的人物和布景,都是玩具。科科伦艺术馆网站介绍说,利文索尔是美国后现代摄影艺术的核心人物,40年来,他用玩
具、模型,营建出让人赞不绝口的外型和场景。玩具,断章取义,是用来玩的。但在戴维·利文索尔看来,这些正本没有生命、没
有情感的东西,能够重现“客观实践”。
  这些玩具在他手中组成了有板有眼的“战争场景”。如果不细心查询,你会认为,这些相片都是战场上的实在记载,有些流露
出莫名的危险,有些让人心痛,有些阴沉可怖,有些让人目不忍视。
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  但它们有个一同的特征:能够让人深思。战争是惊骇的,但他希望“创造”出秀美、扣人心弦的相片。64岁的“老顽童”利文
索尔童心未泯,摆弄玩具犹如孩提一样灵敏。多年来,他不断搜集玩具和模型,这些东西给他带来了摄影的构思。
  1996年,加利福尼亚州伯克利美术馆展出了他的作品,展览的名字叫“我的奋斗”。显着,这取自希特勒《我的奋斗》的书
名。相片上都是他在德国“淘”到的纳粹玩具。这些玩具再现了纳粹大屠杀和其他暴行。“我真的认为,我的作品带有叙事的特
征。”
  利文索尔标明,过往的前史,比如二战,如今无法摄影,但玩具在一定程度上能够重现前史。2004年,利文索尔在网上冲浪
时,头一次看到关于伊拉克战争的玩具兵士。他兴奋异常,当即买下。他将玩具兵士、塑料悍马放在战争的布景下摄影,2009年推
出了摄影作品集《简洁爆炸设备:阿富汗战争和伊拉克战争》。
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  通过媒体的再三报道,以及摄影记者摄影的战争画面,美国人如同对这两场战争现已很熟悉了,他为何还要推出这些摄影作
品?他供应新的视角来阐释这两场战争,通过这些画面,读者能够看出美国社会是怎样梦想和看待这两场战争的。利文索尔并未评
判这两场战争,而是将这一任务留给读者。在这两场战争中,美军深受简洁爆炸设备之害。利文索尔写道,战争是惊骇的,但他希
望“创造”出秀美、扣人心弦的相片,而这,是另一种实践。
  上世纪50时代,住在加州圣弗朗西斯科的利文索尔很爱看漫画书,特别是漫画书末页的玩具广告。最让他爱不释手的,是美国
独立战争时期兵士的玩具。当年,买一盒子这样的玩具兵士要花两美元。尽管实在的玩具跟广告中吸引人的画面相去甚远,但利文
索尔告诉美国《外交政策》杂志,“这未能阻止我继续收购”。

  17岁时,他从父亲那里借了一部相机,以便参加老师组织的摄影研讨会。他早就垂涎于杂志上美轮美奂的相片,希望自个也能
拍出这样的作品。一天,天还未亮,他就起床,驱车到了海边,方案摄影太阳从海平面升起的壮丽局势。怅惘,他失算了。他在加
利福尼亚,太阳不会从西海岸升起。他怅然若失,不知怎样是好。结尾,在晨曦下,他对着海滩一阵猛拍。

  老师和同学对他摄影的“月光下的沙滩”形象颇深。这让他哭笑不得。不过,这一“误读”给了他获益一生的构思:相片也
能“创造”出自身的实践。
  1971年,看着电视里越南战场的惨烈画面,利文索尔震动了。受这些画面的影响,这位耶鲁大学摄影专业的学生,和同学加里
·特鲁多一道,用玩具创建有关战争的形象,展现了纳粹戎行侵犯苏联的进程,然后摄影了带有写实特性的300张相片,颇受好
评。
  1977年,这些相片结集成书——《希特勒东进》,引起了强烈反响,利文索尔一鸣惊人。

  这本书被视为美国摄影界反传统一代的试金石。美国摄影家辛迪·舍曼对之评价甚高,认为这些作品推动摄影作品脱节生硬模
仿的纪录片特性,更好玩,更具人为色彩。当年有许多人敌对让战争“变得更好玩”,时至今日,仍有许多人对这种做法不认为
然。
  2008年,《希特勒东进》一书再版。由于场景有板有眼,许多读者误认为这些图画便是实在的战争记载。利文索尔说:“我们
看到这些图画,认为它们是实在的战争图画。书店开端是把这本书放在前史书架上的。”《希特勒东进》敞开了利文索尔异乎寻常
的摄影生计。40多年来,他的作品直面美国各种社会疑问,战争是他最注重的体裁。
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  丧身“鸡尾酒”:既感染人,又让人不舒服。“我妄图将看到的东西打造成写实摄影作品。”利文索尔标明,他采用慢曝光的
摄影办法,让自个看上去是个战地摄影家,“我致力于创建‘虚拟世界’。”
  美国utata.org网站评价说,利文索尔的摄影作品既荒唐又引人入胜。纽约摄影师查尔斯·哈根在美国《纽约时报》上撰文
称,利文索尔的作品众所周知,是由于他有喜好且布满豪情地处置前史材料。“但他的摄影作品的实在力气,并非来自他怎样选择
材料,而是他叙说这些故事的办法。”
  相片上的玩具兵士看上去如同一模一样:都穿戴制服,没有希望,没有情感。有议论人士质疑:运用玩具会不会削弱主题的严
峻性?这些并不具有品质的玩具能表达啥意义?用这么多玩具展现战争和伤亡,会发生悲惨剧感吗?

  在利文索尔即将出版的《战争游戏》一书的序言中,艺术批评家戴夫·希基答复了这些疑问:他的艺术,实践上是用孩提的办
法来处置成人的困境;他将战争的攻击性、相片的视觉攻击性、关于严峻艺术的文明攻击性融合在一同,创造出一种丧身的“鸡尾
酒”:既感染人,又让人不舒服。
  利文索尔搜集了二三百个玩具兵士,它们都是用塑料和金属制造的,每个报价80美元到100美元。玩具兵士只需几英寸高,利
文索尔在狭小的空间(比如桌子上)近距离摄影,这样,相片上的兵士看起来高大些。
  利文索尔的作品经常在美国展出,也再三在世界上展出。1995年,他获得约翰·西蒙·古根海姆基金会公布的学术奖金。
  在利文索尔看来,儿时的回想是某些作品的源泉。玩具和它们诞生的时代密切相关,他通过这些玩具查询年轻人被“社会
化”的办法。


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