汕头市裕鑫科教玩具实业有限公司-各类玩具枪齐上阵摄影家的玩具战争

玩具有时不只是玩具。利文索尔写道，战争是惊骇的，但他希望“创造”出秀美、扣人心弦的相片，而这，是另一种实践。

　　相片上的人物和布景，都是玩具。科科伦艺术馆网站介绍说，利文索尔是美国后现代摄影艺术的核心人物，40年来，他用玩
具、模型，营建出让人赞不绝口的外型和场景。玩具，断章取义，是用来玩的。但在戴维·利文索尔看来，这些正本没有生命、没
有情感的东西，能够重现“客观实践”。
　　这些玩具在他手中组成了有板有眼的“战争场景”。如果不细心查询，你会认为，这些相片都是战场上的实在记载，有些流露
出莫名的危险，有些让人心痛，有些阴沉可怖，有些让人目不忍视。

　　但它们有个一同的特征：能够让人深思。战争是惊骇的，但他希望“创造”出秀美、扣人心弦的相片。64岁的“老顽童”利文
索尔童心未泯，摆弄玩具犹如孩提一样灵敏。多年来，他不断搜集玩具和模型，这些东西给他带来了摄影的构思。
　　1996年，加利福尼亚州伯克利美术馆展出了他的作品，展览的名字叫“我的奋斗”。显着，这取自希特勒《我的奋斗》的书
名。相片上都是他在德国“淘”到的纳粹玩具。这些玩具再现了纳粹大屠杀和其他暴行。“我真的认为，我的作品带有叙事的特
征。”
　　利文索尔标明，过往的前史，比如二战，如今无法摄影，但玩具在一定程度上能够重现前史。2004年，利文索尔在网上冲浪
时，头一次看到关于伊拉克战争的玩具兵士。他兴奋异常，当即买下。他将玩具兵士、塑料悍马放在战争的布景下摄影，2009年推
出了摄影作品集《简洁爆炸设备：阿富汗战争和伊拉克战争》。

　　通过媒体的再三报道，以及摄影记者摄影的战争画面，美国人如同对这两场战争现已很熟悉了，他为何还要推出这些摄影作
品？他供应新的视角来阐释这两场战争，通过这些画面，读者能够看出美国社会是怎样梦想和看待这两场战争的。利文索尔并未评
判这两场战争，而是将这一任务留给读者。在这两场战争中，美军深受简洁爆炸设备之害。利文索尔写道，战争是惊骇的，但他希
望“创造”出秀美、扣人心弦的相片，而这，是另一种实践。
　　上世纪50时代，住在加州圣弗朗西斯科的利文索尔很爱看漫画书，特别是漫画书末页的玩具广告。最让他爱不释手的，是美国
独立战争时期兵士的玩具。当年，买一盒子这样的玩具兵士要花两美元。尽管实在的玩具跟广告中吸引人的画面相去甚远，但利文
索尔告诉美国《外交政策》杂志，“这未能阻止我继续收购”。

　　17岁时，他从父亲那里借了一部相机，以便参加老师组织的摄影研讨会。他早就垂涎于杂志上美轮美奂的相片，希望自个也能
拍出这样的作品。一天，天还未亮，他就起床，驱车到了海边，方案摄影太阳从海平面升起的壮丽局势。怅惘，他失算了。他在加
利福尼亚，太阳不会从西海岸升起。他怅然若失，不知怎样是好。结尾，在晨曦下，他对着海滩一阵猛拍。

　　老师和同学对他摄影的“月光下的沙滩”形象颇深。这让他哭笑不得。不过，这一“误读”给了他获益一生的构思：相片也
能“创造”出自身的实践。
　　1971年，看着电视里越南战场的惨烈画面，利文索尔震动了。受这些画面的影响，这位耶鲁大学摄影专业的学生，和同学加里
·特鲁多一道，用玩具创建有关战争的形象，展现了纳粹戎行侵犯苏联的进程，然后摄影了带有写实特性的300张相片，颇受好
评。
　　1977年，这些相片结集成书——《希特勒东进》，引起了强烈反响，利文索尔一鸣惊人。

　　这本书被视为美国摄影界反传统一代的试金石。美国摄影家辛迪·舍曼对之评价甚高，认为这些作品推动摄影作品脱节生硬模
仿的纪录片特性，更好玩，更具人为色彩。当年有许多人敌对让战争“变得更好玩”，时至今日，仍有许多人对这种做法不认为
然。
　　2008年，《希特勒东进》一书再版。由于场景有板有眼，许多读者误认为这些图画便是实在的战争记载。利文索尔说：“我们
看到这些图画，认为它们是实在的战争图画。书店开端是把这本书放在前史书架上的。”《希特勒东进》敞开了利文索尔异乎寻常
的摄影生计。40多年来，他的作品直面美国各种社会疑问，战争是他最注重的体裁。

　　丧身“鸡尾酒”：既感染人，又让人不舒服。“我妄图将看到的东西打造成写实摄影作品。”利文索尔标明，他采用慢曝光的
摄影办法，让自个看上去是个战地摄影家，“我致力于创建‘虚拟世界’。”
　　美国utata.org网站评价说，利文索尔的摄影作品既荒唐又引人入胜。纽约摄影师查尔斯·哈根在美国《纽约时报》上撰文
称，利文索尔的作品众所周知，是由于他有喜好且布满豪情地处置前史材料。“但他的摄影作品的实在力气，并非来自他怎样选择
材料，而是他叙说这些故事的办法。”
　　相片上的玩具兵士看上去如同一模一样：都穿戴制服，没有希望，没有情感。有议论人士质疑：运用玩具会不会削弱主题的严
峻性？这些并不具有品质的玩具能表达啥意义？用这么多玩具展现战争和伤亡，会发生悲惨剧感吗？

　　在利文索尔即将出版的《战争游戏》一书的序言中，艺术批评家戴夫·希基答复了这些疑问：他的艺术，实践上是用孩提的办
法来处置成人的困境；他将战争的攻击性、相片的视觉攻击性、关于严峻艺术的文明攻击性融合在一同，创造出一种丧身的“鸡尾
酒”：既感染人，又让人不舒服。
　　利文索尔搜集了二三百个玩具兵士，它们都是用塑料和金属制造的，每个报价80美元到100美元。玩具兵士只需几英寸高，利
文索尔在狭小的空间（比如桌子上）近距离摄影，这样，相片上的兵士看起来高大些。
　　利文索尔的作品经常在美国展出，也再三在世界上展出。1995年，他获得约翰·西蒙·古根海姆基金会公布的学术奖金。
　　在利文索尔看来，儿时的回想是某些作品的源泉。玩具和它们诞生的时代密切相关，他通过这些玩具查询年轻人被“社会
化”的办法。

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